(1)    トリプレット　1893	① ３群３枚のシンプルな構成なので抜けがよい。 ② レンズのパワーが強い（特に中央の凹レンズ）ので、収差補正が「急激」であり、一定以上の大口径になると 　　球面収差・非点収差ともに悪化する。 　　　（50mmではf2.8もかなり厳しい） ③ 上記範囲内であっても、開放時の周辺部分の収差を安定させようとすると、中間画角で、球面収差・非点収差などが 　　目立つ場合がある。 ④ ただし、絞り込んだ状態では①の特性が寄与して、非常にクリアな画像を得られる。
(2)    テッサー　1902	① ツァイス社の公表では、前群がウナー、後群がプロターの組み合わせによる全く新しいレンズ構成となっているが、 　　収差評価的には「3枚目を新ガラスの貼り合せ色消し」に改良したトリプレットと考えたほうが理解しやすい。 ② 新レンズを使用した貼り合せレンズの接合面に収斂作用を持たせ、ペッツバール和を減少させることによって、 　　トリプレットの課題であった、中間画角の非点収差を大きく改善した。 ③ ただし、一定以上の大口径では、トリプレット同様にメリジオナル像面とサジタル像面が急激に乖離して非点収差が 　　大幅に悪化する傾向が残存し、50mmf2.8レンズの主流となるものの、それ以上の大口径レンズは作られなかった。 ④ もちろん絞り込めば、トリプレット同様素晴らしい画質を示し、万能レンズと言われた。
(3)    ヘリアー・ダイナー　1900	① トリプレットの第1群、第3群を新ガラス使用の貼り合せ色消しレンズに変更することによって、中央の凹レンズを 　　除く各レンズのパワーを緩め、前後の貼り合せ面の自由度とともにペッツバール和を減少させて、中間画角帯の 　　非点収差の改善を図った。 ② ただ、同時に球面収差の補正に課題が残り、やわらかな描写といわれることも多い。 ③ 近代ではｆ2.0クラスの大口径も製造されているが、球面収差の補正の関係か、周辺部のボケに2線ボケ傾向が 　　強まる傾向が見られる。
(4)    ゾナー　1931	① トリプレットを源流に持つ大口径レンズ。 ② 1923年のエルノスターの開発によって、トリプレットの各レンズのパワーを緩やかにしてｆ2.0クラスの大口径でも 　　目立った収差の発生を抑え込むことに成功し、ゾナーではそれをさらにｆ1.5まで拡大。 ③ エルノスターの第2群と第3群の間の空気間隔を屈折率の低いガラスで埋めて、当時大きな課題であった反射面を 　　少なく（8→6）した。さらにその接合面で発生した発散作用を、後群を収斂性のある貼り合せレンズに変更する 　　ことによって相殺させている。 ④ ｆ2.0からｆ1.5にするためには、トリプレット型の持つ凹レンズの強いパワーによるｆ2.0より外側の大口径部分の 　　後方への像面の傾きを引き戻す必要があった。 　　ｆ1.5では後群を3枚貼り合せとし、その比較的弱い収斂性のパワー追加により、バランスを取っている。 ⑤ 優れたレンズである一方、非対称型の宿命である、輪帯部（中間画角付近）での球面収差・非点収差は 　　対称型のダブルガウス型よりも残存する。
(5)    ダブルガウス　1888年/1895年	① 前後対称型の代表レンズであるが、実は「純粋な」対称レンズは少なく、ツァイスが製造していた第Ｉ類レンズ以外は、 　　発売されたほとんどのダブルガウスレンズは、1920年にH.W.LEEがOpicで開発したデザインを源流とした 　　「変形ガウス」と言われている非対称型である。 　　ただしもちろん対称型の収差特性はほとんどそのまま保持させている。 　　対称型ダブルガウスの作例は（ここ）を参照。 ② ダブルガウスのスタートは1888年のAlvan Clarkレンズであるが、現代のダブルガウス型レンズの直接の祖先となる 　　のは1895年ツァイスのPaul Rudolphが開発したプラナーである。 ③ プラナーの特徴は「レンズの歴史」にあるように、 　　　(a) 対称型とすることで、①歪曲収差、②倍率色収差（全色）、③コマ収差、これら3つをほぼ自動的に補正させる。 　　　　　ただし、コマ収差に関しては、サジタル面のコマについての十分な補正ができなかった。 　　　(b) 前群・後群各々の凸レンズと凹レンズの組み合わせ（貼り合せ含む）によって、 　　　　　①球面収差、②軸上の色収差、を補正し、 　　　(c) 対称レンズ群間の距離と、レンズ材質・形状によって、像面の平坦性と非点収差の補正を行っていく。 　　　　　ただし(b)(c)などは一方を調整すれば、他方にも影響してしまう可能性が大きい。 　　　(d) クラークのレンズを改良し、中央の向かいあった2つのレンズを「貼り合せ」とし、そこに「Buried Surface」 　　　　　という考え方を導入。 　　　　　「Buried Surface」とは、貼り合せレンズをまず一つの色（d線）に関して全く屈折率の等しいもしくは近似のガラスを 　　　　　使用し、この色に関してはほぼ1枚のレンズと等しくしてしまう。 　　　　　他の色に関しては、多少の屈折率の差があるが、貼り合せ面の曲率を変化させつつ、他の色についても 　　　　　最良の結像をするように主に接合面の調整で補正していくというような考え方である。 ④ ただし、よく知られているように、レンズ反射面が8面あることによる内面反射の影響で初期段階ではあまりぬけの良い 　　画像が得られなかったことから、レンズコーティングの実用化までは、あまり注目されず、より明るいレンズを 　　必要とした映画業界などを中心に活用されていた。 ⑤ 大口径化に伴う球面収差補正と、輪帯部・周辺部のサジタルコマ収差は、ダブルガウス型の「宿命」といってもよい 　　残存収差で、その後の同種レンズの開発はこの部分の補正に向けたさまざまな工夫の歴史といってよい。 　　レンズ枚数の増加や貼り合せ分離などの方策を経て、非球面レンズの実用化によって、ダブルガウス型は一つの完成 　　を見た。